8月文学报童书好书榜：如何感觉内心的自然世界在疯长？

最近在很慢地写着一个小说，不期然写到了“童话”。在儿童文学的门类里，童话是我最不擅长、也最没自信的文体，虽然我也喜欢童话，但是我从没有过自己去尝试一下的信心。现在，我要鼓起勇气去碰一碰“童话”了——仅仅只是在小说里穿插一个童话小文本，也让我踌躇不前。于是去找来一些经典童话读，断断续续，有会心处，也有不明所以处。

这里推荐一本“大书”——典藏纪念版《安徒生童话全集》，真的要双手使劲才捧得住。丹麦驻华大使作序，任溶溶先生权威翻译，丹麦皇家图书馆提供图片，收录安徒生手迹、剪纸、手稿影印、线描作品等丰富资料。安徒生是我们一生一定要遇见的一盏神灯。

几乎所有孩子的童年，都被这盏神灯照亮过。在我们读过的大量中外经典童话里，大概只有安徒生童话拥有版本最多、被改编成各种艺术形式最广泛、读者年龄层最丰富。

在安徒生的童话世界里，如果没有沉重作对比，快乐简直不堪一提；倘使不能拥有一颗自由不灭的灵魂，得到的爱也不值得留恋；失而复得的，不只是财富地位和容貌，还有爱的尊严和价值；至于为了勇气毅力诚实……的人格考验，而被误解和伤害，身心遭受炼狱般折磨，更是安徒生对人世最深情的独白。

安徒生写着拇指姑娘、人鱼公主、锡兵、野天鹅、丑小鸭、卖火柴的小女孩时，同时也在写他自己。他对这个世界的爱有多深，他的童话就有多孤独、多独特。

《山中》里有个小精怪。送货司机从小镇出发，每天要经过一座山。进隧道前，我们发现了一点小异样，漆黑隧道里，透出两点红光，像是汽车尾灯，又像别的什么。过了隧道，司机停下车去方便，等他方便完，竟兜兜转转迷失在山林中。正纳闷，长得像鼹鼠的红眼睛小精怪出现了。就像一个古灵精怪的山里孩子，小精怪指引着司机一路尾随。接下来会发生点什么？这里就不剧透了。

借助山神和精怪，我读到了一个“发现自我”的故事——放下自己，打开自己，认识一个新的自己，原来在我们的身体里沉睡着无数个完全不一样的自己。

《魔法绿皮书》的文本作者格雷夫斯曾经创作了经典历史小说《罗马帝国兴亡史》，绘者桑达克更是世界绘本史上举足轻重的画家，但这部由两位大师合作完成的绘本，却在很长时间里没有获得关注，可当你走进这个隽永幽默的故事，一定会被它深深吸引。

小男孩杰克与叔叔婶婶一起生活，总是觉得自己被忽略，直到有一天他获得了一本无所不能的魔法书。按照成人的思维，杰克应该会利用魔法获得自己渴望的一切。

但书中的杰克只是恶作剧地跟叔叔婶婶开了一个大玩笑，然后他们回归日常生活，杰克只保留了增加学习能力的魔法。

我以为，这个故事的精彩处正是成人思维与儿童思维之间的反差，而这种反差或许也是童真和童心最为可贵之处。值得一提的是，本书的图画十分精彩，桑达克用黑白绘画呈现了毛茸茸的场景，介于精灵世界和现实世界之间，既精细又写意，经得起反复观看。

18岁从师范学校毕业后，庞余亮成了一名教师。因为年龄小、个子小而被孩子们亲切称为“小先生”的他在备课笔记的每一张反面，记下了关于孩子们和同事们的故事。

15年的教学时光，在纸张上留下的是一个个轻松、温暖的故事，里面既有金色麦浪浮沉中一批批孩子的成长和欢笑，也有“小先生”在课堂内外不断被童心、真诚和爱所洗刷的记忆。

从《小先生》中，你能看出庞余亮澄澈散文笔调的发端，他总是用心聆听、用目光抚摸，在素描式的摹写中形成自己独特的辨识度——那是真正懂得生命之美好，方能写就的字句。

生活在城市郊区的人们，常常幻想自己生活的周围环境能变成一座现代“童话森林”，生活在澳洲珀斯郊区的插画大家陈志勇为拥有相似愿望的读者实现了这一场景。这本《别的国家都没有》中文版断售多年之后再度推出，以15个短篇故事和亦真亦幻的插画呈现出一个“世界尽头”的奇幻想象。

这里是一个与现实世界平行的想象空间，杂草地里一言不发的大水牛、一个穿着破旧潜水服的神秘人、长得像叶子一般的交换生艾瑞克、郊区乌龟大逃亡，这些神秘莫测又显然带着文化隐喻的故事让青少年读者甚至成人读者都能沉浸其中，仔细思索陈志勇擅长的对环境保护、人与自然、爱与关系、文化误解、身份认同等话题的探讨。

更精彩的是，陈志勇为15个故事使用了油画、拼贴、丙烯、素描、木刻版画、意大利壁画、新闻报纸等多种材料和艺术形式进行定制创作，并不厚的一本书容纳了非常多元的艺术风格。

生活就是诗，这句话在这本童诗诗集里被实现着。塔克是一名大学中文系讲师，也是一个女孩的妈妈。她曾因为女儿的身体搁置了诗歌的写作，也因为女儿，重新拾起笔，那一刻，她说自己如释重负，重获自由。

她想象自己是一个孩子、一棵树、一朵云、一颗种子……用好奇的目光看待身边的一切，写下了这些纯真别致，富有韵律的诗，它们读起来轻盈而飞扬，明亮而温和。诗人用一场场关于想象力的游戏，“讲述寻常事物里藏着的奇迹”。